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A. Becquer Casaballe
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thumbQuien pregunta por las cámaras es aquel que desea aprender. Y quien sabe debe enseñar, puesto que esa es en parte su responsabilidad social: la transmisión de conocimientos de generación en generación. No hacerlo es un acto mezquino. La relación del fotógrafo con su cámara debe ser tan fuerte como la de un músico con su instrumento.

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A. Becquer Casaballe
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La cámara fotográfica aparenta ser en manos de los artistas plásticos un aparato ahorrador de trabajo, una suerte de atajo legítimo para evitarse largas y tediosas jornadas sin tener que deconstruir el espacio visual, de la realidad o de sus propias fantasías, con aquel sudor y mucha inspiración a la que creíamos que un artista debía rendir culto.

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A. Becquer Casaballe
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Existen en esencia varias formas de manipular la realidad a través de la fotografía, es decir, de intentar que la imagen muestre, exprese o sugiera aquello que no es verdadero. Esto se da tanto en el plano de la imagen como en el de las palabras que la contextualizan, es decir, en el pié de foto o epígrafe.

 

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A. Becquer Casaballe
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Fundada en 1980 y convertida en 1991 en el Centro de Fotografía Contemporánea (CFC), fue la primera galería independiente dedicada a la fotografía en el país y la segunda de América Latina. Desde allí se realizaron trascendentes exposiciones colectivas como “Fotografía Argentina de los ’80, Visión de una Década” e importantes eventos.

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María Zorzon
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Graduada en la Escuela de Arte de la Universidad Estatal de Luisiana, EE.UU. (1993-1997) y becaria de la Escuela de Estudios Fotográficos de Praga, República Checa, la autora reflexiona sobre un aspecto sustancial de la fotografía en el mercado del arte, referido a la necesidad o no de numerar las impresiones.

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Un retrato imaginario de Diane Arbus

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Una historia que se repite

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